Вызначэнне магічнага рэалізму ў мастацкай літаратуры
Задаволены
Тэрмін магічны рэалізм апісвае сучасную фантастыку, звычайна звязаную з Лацінскай Амерыкай, апавяданне якой спалучае магічныя або фантастычныя элементы з рэальнасцю. Аўтары чароўных рэалістаў - Габрыэль Гарсія Маркес, Алеха Карпенцьер і Ізабэль Альендэ.
Першае выкарыстанне
Гэты тэрмін быў упершыню прыдуманы нямецкім мастацкім крытыкам Францам Рохам у 1925 годзе, але менавіта Алега Карпенцьер даў яму сучаснае вызначэнне ў пралогу да сваёй кнігі "Эль Рэйна дэ Эстэ Мунда". "Цудоўнае", піша ён, у перакладзенай версіі, "пачынае быць беспамылкова дзівосным, калі яно ўзнікае з-за нечаканай перамены рэчаіснасці (цуду), ад прывілеяванага выкрыцця рэчаіснасці, нязвыклага разумення, якое аддае перавагу нечаканым багацце рэчаіснасці альбо ўзмацненне маштабу і катэгорыі альбо рэчаіснасці, успрыманае з асаблівай інтэнсіўнасцю ў сілу ўзвышэння духу, якое вядзе яго да нейкага экстрэмальнага стану [estado límite].’
Падарожжы Гулівера
Як нагадвае паэт Дана Джыёя ў сваім артыкуле "Габрыэль Гарсія Маркес і магічны рэалізм", стратэгія апавядання, якую мы ведаем як магічны рэалізм, задоўга папярэднічала тэрміну: "Тут ужо бачаць ключавыя элементы магічнага рэалізму ў" Падарожжах Гулівера "(1726). .. Сапраўды, аповесць Мікалая Гогаля "Нос" (1842 г.) ... выконвае практычна ўсе патрабаванні гэтага нібыта сучаснага стылю. Падобныя прэцэдэнты можна знайсці ў Дыккенса, Бальзака, Дастаеўскага, Мопасана, Кафкі, Булгакава, Кальвіно, Чаўера, Зінгера , і іншыя."
Але намерам Карпенцьера была дыферэнцыяцыя вось сапраўдны Maravilloso americano ад еўрапейскага сюррэалістычнага руху. На яго думку, фантастычнае ў Лацінскай Амерыцы не было дасягнута за кошт пераадолення рэчаіснасці, але было ўласціва лацінаамерыканскаму вопыту рэчаіснасці: "У рэшце рэшт, якая ўся гісторыя Амерыкі, калі не дзівосная рэальная хроніка?"
