Як пісаць дыялог, як Хэмінгуэй
Задаволены
Калі вы пішаце дыялог, майце на ўвазе правіла з трох прапаноў: не давайце сімвалам адразу больш за тры бесперапынныя прапановы. Вы сапраўды можаце давяраць сваёй аўдыторыі прачытаць паміж радкоў: на самай справе, частка задавальнення ад прачытання казкі - гэта злучэнне твораў. І самае галоўнае, памятайце, што вашы героі не павінны расказваць адзін аднаму рэчы, якія яны ўжо ведаюць.
Узор дыялога Хэмінгуэя
Класічным прыкладам гэтага з'яўляецца аповесць Хэмінгуэя "Пагоркі, як белыя сланы". У сюжэце мужчына і жанчына сядзяць у бары вакзала і размаўляюць. Па меры прасоўвання сцэны становіцца зразумела, што яна цяжарная і мужчына хоча, каб яна зрабіла аборт:
"Піва прыемна і крута", - сказаў мужчына.
"Цудоўна", - сказала дзяўчынка.
"Гэта сапраўды жудасна простая аперацыя, Джыг", - сказаў чалавек. "Гэта на самай справе не аперацыя."
Дзяўчынка глядзела на зямлю, абапіраючыся нагамі стала.
"Я ведаю, што вы не супраць гэтага, Джыг. Гэта на самай справе не ўсё. Проста ўпусціць паветра".
Дзяўчына нічога не сказала.
"Я пайду з табой і буду ўвесь час з табой. Яны проста пусцяць паветра і тады ўсё цалкам натуральна".
"Тады што мы будзем рабіць пасля?"
"У нас усё будзе добра. Як і раней".
"Што прымушае вас так думаць?"
"Гэта адзінае, што нас непакоіць. Гэта адзінае, што зрабіла нас няшчаснымі".
Звярніце ўвагу, што на аборт, пра працэдуру, толькі гаворыцца. Гэта дапамагае праілюстраваць іх дыскамфорт у тэме, але гэта таксама рэалістычна. Паколькі гэта галоўнае ў іх абодвух думках, чаму б яны гэта прапісалі? І хоць менш умелы пісьменнік можа меркаваць, што чытачу патрабуецца відавочная ўстаноўка, Хэмінгуэй устрымаецца ад прапановы. Акрамя таго, што з'яўляецца больш рэалістычным, ён яшчэ і задавальняе чытача.
Кантраст больш шчыльнага дыялогу
Параўнайце гэта з гэтай сцэнай распаду з раманскага рамана:
"Слухай, я ведаю, я павінен быў запрасіць цябе на маю вечарыну!" - закрычаў ён. "Але вы ненавідзіце мае вечарыны. Вы адмовіліся рухацца са мной. Ніколі больш не хочаце займацца чымсьці цікавым. З таго часу, як вы купілі гэты стары дом у кіно, вы такія ж састарэлыя, як і класічныя фільмы, якія вы там паказваеце. І калі справа даходзіць да сэкс .... нават не хадзі туды. Ніколі не хочаш паспрабаваць што-небудзь новае "."Можа таму, што я стаміўся пасля таго, як увесь дзень кіраваў класічным кінатэатрам".
"Якія вы заўсёды церці мне ў твар. У мяне ёсць і грошы. Я купіў гэты дом. Я кірую ім. Дык што рабіць, калі ў мяне няма сапраўднай працы?"
Успомніце свой апошні разрыў. Колькі вы растлумачылі адзін аднаму, чаму ўсё скончылася? Хутчэй за ўсё, у гэтым апошнім аргуменце вы не пералічылі кожную праблему ў поўным сказе. Дыялог тут больш звязаны з данясеннем чытачам пэўных фактаў, і таму гэта не так рэалістычна, як дыялог Хемінгуэя. (Хаця ў абарону пісьменніка, хто з нас гучыць так добра, як Хэмінгуэй?)
