Flash-фантастыка і паспяховая кароткаметражка
Задаволены
Для таго, каб гісторыя была поўнай гісторыяй, нам патрэбны толькі адзін невялікі элемент апавядання. Гэты элемент можа быць малюсенькім. Гэта часта незадаволена. Гэта можа пакінуць нам мільёны пытанняў, але гэта адказвае на адно.
Тое, што вырашаецца ў межах гісторыі, не заўсёды адбываецца з вонкавага боку, а знутры. Часта аўтарам кажуць, што іх галоўны герой павінен неяк змяніцца ад пачатку гісторыі да канца, і звычайна людзі ўспрымаюць гэта, каб азначаць, што павінна адбыцца нешта велізарнае (гл. Ранейшыя артыкулы пра смерць, хваробы, зомбі і г.д.). Але гэта няпраўда. Эмоцыя можа змяніцца. Тое, як чалавек бачыць, можа нешта змяніць. Настрой можа змяніцца. Персанаж можа проста вырашыць зрабіць сабе гарбату.
Шмат хто з маіх вучняў з палёгкай прыводзіць, калі я кажу ім не засяроджвацца на сюжэце, а імкнуцца толькі да аднаго маленькага моманту. Сапраўды гэтак жа многія студэнты радуюцца, калі я прысвойваю 1-2 старонкі мастацкай літаратуры альбо флэш-фантастыкі, бо лічаць, што чым менш іх трэба пісаць, тым лягчэй будзе.
Аднак гэта не так. Напісанне флэш-фантастыкі (таксама называецца мікра-фантастыкай, кароткаметражнай літаратурай, фантастыкай паштовак і раптоўнай фантастыкай) не азначае, што вы проста пішаце 1-2 старонкі. Такія ж "правілы" распаўсюджваюцца і на паспяховую флеш-фантастыку, як і ў больш працяглых гісторыях. Гэта азначае, што пісьменнік мае значна менш часу, каб стварыць праўдападобны свет, перш чым паспрабаваць вырашыць нешта ў ім. З гэтым часта значна складаней.
Адзін з майстроў флэш-фантастыкі - пісьменніца Лідзія Дэвіс, аўтар кнігі "Трынаццатая жанчына"Іншыя гісторыі, "Разбуры яго", і Гатункі трывогі сярод іншых кніг. Яе апавяданні друкаваліся разам у Зборнік гісторыі Лідзіі Дэвіс.
Яе гісторыя ніжэй - прыклад таго, як мала што павінна змяніцца, каб апавяданне было "поўным".
БАЦЬ
Амаль кожную раніцу нейкая жанчына з нашай суполкі выбягае са свайго дома з белым тварам, а шынель дзіка пляскае. Яна крычыць: "Надзвычайнае становішча", і адзін з нас падбягае да яе і стрымлівае яе, пакуль яе не супакояцца. Мы ведаем, што яна гэта робіць; на самай справе нічога з ёй не здарылася.Але мы разумеем, таму што наўрад ці знойдзецца адзін з нас, які не быў бы крануты ў той час, каб зрабіць толькі тое, што яна зрабіла, і кожны раз гэта адбірала ўсе нашы сілы, і нават сілы нашых сяброў і сям'і, каб супакойце нас.Дэвіс выбраў фантастычны момант: жанчына кожны дзень выходзіць са свайго дома, крычачы "Меркаванае і хуткае становішча". Яна прызнала праўдзівасць гэтага моманту і адноснасць: напэўна, ёсць шмат момантаў, калі кожны з нас адчувае, што мы Яна не пераносіць усё, што можа быць зліткам нашага жыцця. Яна паказвае на гэта і паказвае нам тое, што мы ўжо ведаем, але па-новаму. Ідэя, што суседзі дапамагаюць гэтай жанчыне, але што яны адчуваюць суперажыванне ёй, што яна прадстаўляе ўсіх жадання і патрэбы прымушае задавальненне эмацыянальным. Смутак прызнае, што жыцця зашмат, але большасць з нас на самой справе не можа так сказаць. Сума заключаецца ў тым, што хто-то кажа так кожны дзень, але не лепш для гэтага. гэта тое, што ўсе мы адчуваем сябе так, але маўчы ў нашых дамах, не кажучы нікому.
